作为一名业余小说作者，我总以为千说万说小说创作应当如何如何，凭心而论，这些并不太管用。我觉得最管用的还是必须以作品说话，还是应以优秀的作品来征服读者。 这是硬道理。
这些年来中国的文学事业。有三样保持世界第一。一是，小说作品数量。单就一年产出长篇小说达2000多部(不包括中短篇小说)，可谓世界第一；二是，中国的文学杂志数量排名世界第一(不包括网上、民刊、内刊)；第三，中国的小说作者(作家)数量世界第一(不说省级会员，中国作协会员就已近万)。三个第一，是因为我们国家地大人多，顺理成章，无可厚非。但问题是，尽管数字喜人，但以小说为例，究竟哪些小说或者说“优秀”的小说，让你看了过目不忘，成了你人生思索的里程碑，给了你美好的回忆?恐怕是个问号。(唯物主义认为：量变产生质变，但在强劲的数量递增的情况下，我怎么也没看到质的变化。由此是否可以这样认为：物质产品可以由量变到质变：而精神产品则未必呢)，所以马原认为小说已死，自然有他一份道理。这个道理标杆之一，就是我们的文学刊物，在市场面前很不乐观，(当然不能唯市场马首是瞻)，从而形成了一种本末倒置的诡异现象：写小说的作者远远多于看小说的读者。
就我而言。面对小说，其内心深处是完全赞同马原的说法。既然赞同，为何言行不一，面对小说依旧“贼心不死”，每年时不时地写上几篇。在杂志上露一鼻子脸儿?自我反省，原来是内心深处的小说“自我”情结在作祟。“自我”是把双刃剑。“自我”又是一种下意识的行为。一方面，在浏览国内那些绝大多数观念、语言、技巧、人物毫无价值的小说时，它会拼命排斥小说创作；一方面看到国外真正的优秀小说，又在拼命维护着小说，欲罢不能。
这种两难处境，时常让我焦躁万分。尽管如此，毕竟我的业余生活还是以读世界优秀小说为主，这就让我猛醒，所谓小说已死，只是指向伪劣小说，如果真正出现了优秀的小说，它会死吗?
这些年来，我所撰写的小说题材集中在三方面，一是我的童年；二是我的地铁：三是我的朋友。忆起童年，那种刺骨般的伤痛很难忘怀：而地铁则是我工作了二十多年的单位，每每回首，它所带给我的悲喜交加，足以让我写成一本厚厚的小说：至于我的那些众多处于社会边缘的朋友们，他们身上所经历的各种创伤，其实就是这个社会发展过程中的缩影之一，实在需要反思。
我深深明白，小说的题材不是小说成功的唯一因素，但无论写何种熟识的题材，有一点始终记住：力争超出常人的生活、阅读、写作经验。