[摘要]二胡演奏中除了要掌握不同音乐要素相结合所要表达出的不同情感外，还必须充分理解乐曲中生动的音乐形象，这样才能将乐曲所要表达的情感用二胡表达出来。二胡音乐作品中的形象是根据现实生活创造出的一幅幅具体生动的图画。这种形象是非直观的，人们不可能像绘画、雕塑、建筑艺术一样能真真切切地看到其所要表现的形象，而只能在听的过程中，凭着自己的想象来感受音乐所要表现的形象。
[关键词]二胡演奏；情感表现；艺术审美
中图分类号：J60 文献标识码：A 文章编号：1006-0278(2011)10-097-01
一、二胡演奏中的情感表现
中国民族器乐演奏艺术源远流长，在漫长的历史发展中造就了光辉灿烂的中国器乐文化。二胡是我国民族器乐宝库中最具代表性，最富有表现力的乐器之一。二胡是拉弦乐器中使用最普遍，又是最富有中国气质和韵味的抒情圣手。二胡是由胡琴发展而来，曾被称为胡琴或南胡，流传之广非其它乐器可比。二胡的音色优美、柔和、圆润、厚实，具有温婉细腻缠绵的抒情效果。它从最早奚琴发展至今，已历经了一千多年的历史。在中国器乐文化史中无论是作为独奏乐器，还是在现代民族管弦乐队中作为常规乐器都占有非常重要的地位。在欣赏二胡演奏的乐曲中，我们都能从那凄美的旋律中感受作者是怀着怎样的心情来创作音乐的。在二胡演奏中只靠精湛的技艺是完全不够的，还需要演奏者将自己的情感融入其中，才能达到惟妙惟肖的效果。
大部分二胡学习者和演奏者认为音乐表演中的情感表现能力是一种天赋。其实，我们可以尝试用科学的眼光来看待这类问题，假设同一个乐曲有两种不同的演奏：一类是完全按照乐谱死板地演奏，而另一类演奏是根据演奏者对乐曲的理解和内心感受，对乐曲进行加工处理。虽然每个人的表现手法各不相同，但他们都被认为是富有情感的演奏。在二胡演奏中除了要掌握不同音乐要素相结合所要表达出的不同情感外，还必须充分理解乐曲中生动的音乐形象，这样才可将乐曲所要表达的情感用二胡表达出来。那么如何正确运用形象思维来理解与处理乐曲呢?
两千多年前，一个叫伯牙的人在山中弹琴，心中想着表现高山，一个叫钟子期的打柴人听到后就说：“威威兮若高山。”伯牙想着表现流水，钟子期马上领悟说：“洋洋兮若江河。”后来钟子期去世，就再也没有人听得出伯牙音乐所表现的内容。于是伯牙悲痛之下将琴摔毁，再不弹琴。这传诵千年的高山流水觅知音的故事给我们很深的印象。音乐中具有生动的音乐形象，伯牙弹奏的音乐就向钟子期传达了两个明确的音乐形象，即“高山”与“江河”。我们在表现二胡音乐作品时可以充分发挥想像力，运用形象思维来领会与表现音乐形象。艺术是社会生活的反映。当我们在聆听一首优秀的二胡音乐作品时，好像通过演奏的音乐作品就会直接接触到了真实的生活一样，有时一些作品还会让我们有身临其境的感觉。这是因为音乐是用形象来反映社会生活的。
二、二胡演奏的审美意蕴
“任何艺术，它的本质特性是审美的、创造性的意识形态和生产形态”。这是艺术哲学和美学的一个关键性的命题。二胡演奏作为这种特殊形态的艺术，它的创作与实践活动，实际上就是一种主动的审美创造活动。这种主动性表现在作曲家需要去寻求和创造符合自己的审美意愿的音响或音乐作品，它在生产过程中，始终渗透着生产者主体强烈的情感意向、独特的艺术个性、气质和风格，物化着艺术家主观世界的审美情致、审美体验以及自创的恰当得宜的美的形式构成，因此，在二胡演奏中，必定饱含着丰富的情感意蕴和美学特征，主要体现在以下几个方面：
(一)情感与自然的完美谐和
我们从中国古典美学的自然论和表现性艺术的美学特点来看，其精神实质就是，祟尚自然山川，把自然山川看作造化之灵，人是自然的一部分。“天人统一观”即认为人和自然是亲和的关系、亲子的关系，这与“心物统一观”的精神，有着很大的相似之处，即以虚静明彻的心灵去观照、感悟大自然的美，是认识真理、达到心物统一、天人统一的最佳途径，“天人统一观”与“心物统一观”二者可谓是，形异意同，殊途同归，既是要求主观的契合统一，也是要求进一步把艺术的审美对象由外部吐界迁入内部世界，把对客观对象特征的认识转型为对主观感受和情意的抒发。“借景抒情”是诸多艺术所采用的表现手法，尤其音乐艺术，她通过艺术家心中艺术化的自然描绘，表现出诸多情感，引起欣赏主体丰富的联想与想象，进而体验出音乐艺术之美。
(二)意或与形式的高度统一
二胡演奏的直觉是二胡的演奏感觉，并非演奏二胡的感觉。细细划分，可包括：力度感、语气感、旋律感和地域感等。力度感即演奏中对音量的控制和音乐内在张力的感觉。像刘文金先生的弦乐套曲之《火》，其结构短小，但力度变化频繁而微妙。如何把握力度的强与弱这一矛盾体，让对立的两方面即统一在乐曲中，又要过渡自然，毫不做作，这都属于直觉范畴，影响着二胡演奏的美感；语气感即乐句间的呼吸和旋律走向中包含的语气的感觉；旋律感属于艺术诸多形式要素中的节奏方面，即除了正确掌握乐曲的节拍、旋律的节奏以外，还应对艺术运动的内在规律有所把握。音乐是流动的，并非一潭死水，而是潺潺的小溪或汹涌澎湃的大海：地域感即对乐曲中地方风格的把握程度。诸多二胡曲呈现出很强的地域性。如《三门峡畅想曲》具有北方地区粗犷、豪放的性格；《江南春色》具有苏南地区细腻委婉的风格；《草原新牧民》有独具蒙古草原艺术风味。直觉可以使这些乐曲的演奏味道浓郁，独具特色。