中图分类号：J523文献标识码：A文章编号：1003-2738（2012）01-0172-01 摘要：纤维艺术是集实用功能与审美价值于一体的艺术形态，是一种既古老又年轻的艺术形式。它既有传统工艺美术的属性也有现代艺术的特征。随着科技的发展、社会的进步、人类生活方式的改变，纤维艺术品以其自身的特点给生活在被现代钢筋混凝土所铸造的各种冷漠无语的“建筑盒子”里的人们带来了视觉上与精神上的独特的感受。纤维艺术品实现了其自身特性与人类居住的空间环境的完美结合成为室内空间环境中的点睛之笔。
关键词：纤维艺术；室内空间；环境
随着人类思想的进步，生活水平的不断提高，对于所处的空间环境的要求也越来越高，人们不再局限于满足生理需求，更追求一种能够让人产生心理认同感，更加丰富的环境场所。那么，纤维艺术作为一种出现在室内空间环境中的艺术形式，很好的满足了人们对室内空间环境提出的新的要求。纤维艺术品和其他种类的室内装饰物相比，有着不可替代的优越性，充满自然气息的材料质地；手工编织的朴素韵味；能够适应不同空间要求的多种表现形式，不但满足了人们的情感需求，也丰富着室内空间环境。当年吕尔萨在积极倡导复兴壁挂艺术，发展编织自身语言的同时，就提出了纤维艺术作品要与建筑，空间环境相结合的理论。
纤维艺术已渗透到室内空间环境的各个方面，它不仅使空间环境的组合更趋科学完善，而且强化了空间环境的文化意味。
一、纤维艺术平面的表现形式与室内空间环境
纤维艺术的表现形式是多种多样的，从传统的纤维艺术如壁挂、地毯、缂丝等平面作品到现代纤维艺术（逐渐由平面到半浮雕再到完全空间化的三维作品）各种表现形式都与室内空间环境有着密切的关系。现代纤维艺术作为空间环境的一个组成部分，既需要与整体统一，同时又承担着营造整个空间环境艺术氛围的作用。
纤维艺术中，最古老的表现形式之一就是壁挂。这也是人们最为熟悉的表现形式。壁挂的表现空间主要是在各种室内外的墙壁上基本采取平面的表现形式运用各种材料和技法，综合的考虑自身与墙面、室内环境与空间的关系。比如瑞士艺术家摩依克为教堂设计制作的壁挂《无题》堪称纤维艺术与室内环境相结合的经典之作。这件悬挂于现代教堂正中的长方形浮雕织物，由造型及简的几何形体渐变排列构成。壁挂单纯的造型结构与同样单纯的建筑结构相适应，单一的暖色与建筑整体的颜色融为一体，几何形体有序的排列又和建筑的结构、座椅的布局那么协调，那么富于节奏和韵律，它们构成音乐般和谐、史诗般厚重的视觉效果，有力的宏烘托出教堂庄重、肃穆、宁静、温暖的氛围。而壁挂笔直向上的形式和上方加强的灯光效果，更将人们的精神引向神圣的天穹。这件作品以纯抽象的风格体现出与以往截然不同的时代精神，显示出现代纤维艺术在室内空间环境中的重要作用。再如美国艺术家多娜?布雷夫曼为科罗拉多州罗姆电讯公司设计制作的现代纤维壁挂作品，由许多染色纱线缠绕的圆棍精致的组合成一个个单元，再将多个单元组合成交错的形态。水平、垂直方向体积的直线使它显得安定，有曲线起伏的体积使它富于变化。这一红色的浮雕式壁挂极有张力，它占据一方墙面，既有办公环境所需的简洁、明快，又给原本显得冷漠的空间增添了温暖及人情味。
二、纤维艺术立体的表现形式对空间环境的影响
传统的纤维艺术如地毯、壁挂、缂丝等作品，主要是平面作品。自上世纪60年代起，纤维艺术逐渐由平面到半浮雕，直至出现完全空间化的三维作品“软雕塑”。 芬兰人露加?荷林尼曾在20世纪的20年代就大胆的提出“纤维艺术是可以存在于空间的”，这一里程碑式的宣言对纤维艺术的发展产生了极大的影响。
纤维艺术表现形式的改变所带来的装饰效果也使得空间环境变得更有个性更富于人情味。波兰艺术家乌兹拉?普利卡?斯米特为一公共建筑内部空间创作的名为“纤维构造”的纤维装饰物。许多造型单纯的“构件”疏密有致的从天顶延伸到墙面，其纤维材质、色彩之天然、手工编结之朴实，都使环境散发出亲切、平易的温情。美国艺术家丹尼尔?高德斯丁的作品《声音》纤维编织带呈螺旋形从建筑的天顶垂下，四周许多直立的月牙形饰件围绕悬挂，纤维作品与整个空间共同构成了一幅充满动感，韵律的画面。也正是这件纤维作品赋予了空洞的建筑空间生命与活力。日本艺术家三桥尊所创做的具有代表性的纤维艺术作品《前面就是陆地》。作品是一只使用纤维制作的船及船桨，这只船静静地悬挂在一家日本艺术画廊里，船桨平放在船体的两侧，光影投在船体的下方那种感觉似乎让人联想到前面就是陆地的那种希望与愉快。让观者获得了身心上的愉悦与感动。它的存在也使周围的环境更加静谧，艺术氛围更加浓厚。
三、纤维艺术的质感对空间环境的影响
在不同的空间环境的陈设与装饰中纤维艺术以其自身特有的装饰语言唤起了人们不同的心理感受，引发了来自记忆深处的联想，拨动了人们的情感之弦。现代纤维艺术品通过对材质的不同运用，在空间环境中充分体现了个性的张扬。纤维艺术采用不同的材料经过不同的加工工艺或采用不同结构都可以产生不同的质感。质感是由物体特有的色彩、光泽、形态、纹理、冷暖、粗细、软硬和透明度等等众多属性所构成。并透过质感来表达材质的特性。纤维艺术透过不同的质感而给予人不同的心理感受，如软硬、粗细、冷热等。袁运甫先生在《悟艺集》中说，“在现代建筑构成的环境艺术总体设计中，柔和的纤维材料本身与各种摩登建筑材料，多元空间关系、人际心理反应等方面，具有一种易于令人感到亲切、温暖和共谐的美感。它与冰冷的大理石、透明的玻璃、发光的金属、坚硬的陶瓷等，形成了丰富多采的物质对比和协调全局的艺术诱惑力。”美国艺术家珍妮特?库莫林的纤维艺术作品《红色出纳》就以其浑厚的肌理效果，热烈的色彩表现，不仅将空间环境装饰的高雅华贵还为空间环境增添了人性气息和温暖之情。《极地的回声》置于一个开放的办公空间环境之中，以其材料质感的变化，活跃亮丽的色彩与建筑空间本身相结合为办公环境相对沉闷的气氛带来了明快的节奏与勃勃生机。美国艺术家苏珊?斯塔尔善于运用各种丰富的纤维材料其中包括绒布、丝绸、棉布、人造丝织物甚至木棍等。其作品有着丰富的质感，绚丽的色彩。她的作品被美国银行、美国电话电报公司以及多家大饭店采用，在不同的空间环境中都营造出了极为精彩的视觉效果。由于纤维艺术品使用材料丰富，质感表现独特，一些纤维作品通过挖掘并利用材质本身的美并使之与环境相融合，对空间环境氛围的营造有着极大的影响和作用。
四、小结
无论纤维艺术以何种形态来营造何种空间环境，所传达的都是对生活的关注，对生活在这一时代的人类情感的理解。纤维艺术作品与人的生活情感密切相关，其特质超越了绘画、雕塑以及其他艺术形式。纤维艺术在空间环境中存在的意义，归根结底还是满足人类情感的需要。社会的发展，时代的进步，快节奏的生活方式以及紧张的工作环境等从各个方面都带给人们巨大的压力，而纤维艺术在空间环境中的陈设装饰则用其多样的表现技法、丰富的肌理效果以及深厚的文化底蕴来满足人们的生活与情感需要。
参考文献:
[1]《世界现代设计史》中国青年出版社,王受之,2002年9月北京第1版.
[2]《纤维艺术史》清华大学出版社,张怡庄,蓝素明,2006年8月第1版.
[3]《纤维艺术》上海画报出版社,林乐成,王凯,2006年.
[4]《现代纤维艺术》江苏美术出版社,诸葛雨阳.邬烈炎,2001年7月第1版第1次印刷.
[5]《现代室内纺织品》中国纺织品出版社,崔唯,1999年9月第1版第1次印刷.