越来越多的作品借助于细节描写而让读者拍案叫绝，也让广大读者对细节描写产生了浓厚的兴趣。所谓细节，就是指体现在作品中的人物、事件、社会环境、自然景物等最小的基本组成单位。细节描写就是对表现对象作细腻入微、逼真传神的摹写描绘。它包括人物细小的动作神态、景物细小的特征状态、事物细小的形貌状态等。细节描写的真髓是细腻逼真。细节描写的魅力在于传神、显旨、蕴情。
1.传神。细节描写不能拘泥于对事物外在形态毫发不爽的描绘，而应该抓取表现对象细小的（然而却是重要的）特征予以逼真凸现，做到“盖写其形，必传其神”。“以形写神”，关键在于描写逼真。古人云：“神无可绘，真境逼而神境生。”一位老师在夏天监考时观察到这样一个细节：“考生的脚一个劲往前顶，甚至顶出凉鞋。脚趾一律紧紧地蜷着，使劲地抠住鞋底。”这个细节用以表现考生应试时的紧张心情和投入程度，就十分传神，比用“额头上的汗珠直往下滚之类的通常描写效果要好很多。在鲁迅先生的笔下，同样是写人物拿钱买酒的细小动作，孔乙己是“排”出九文大钱，从迂腐中见其斯文作态，阿Q则是把钱一“扔”，这就从得意中见期沾染游手之徒的油滑无赖。这一“排”一“扔”，用在两个不同人物身上，神态各异，而又恰为其人，都是极为精彩传神的。再看一段描写：
眼前是一片白了头的松树，蓊蓊郁郁，绿出深意。攥只雪团投过去，就扑簌簌碰下一条素洁透明的瀑布。（《散文》1990年第3期，第34页）
这个细节描写非常逼真，闭上眼睛想想，确实就是这样。熟悉的生活经历一经作者用传神的语言激活唤醒，就倍感亲切。作者的高明之处在于：他并没有对落雪景致作“树上的积雪就纷纷扬扬地落下”的平淡机械的实录，而是用比喻进行审美整形的深度加工，努力表现其内在神韵和美的本质。“扑簌簌”拟其声，“素洁透明”摹其色，“瀑布”绘其形，形、声、色俱显。一个普通的自然景象经过作者精心取象、摄制，定格为一个完美的艺术镜头，悠然神韵，力透纸背。可见，细节描写决不能满足于照相式的摄取和原生态的复制，那样，想象就不能起飞，创造就会被窒息。所以，有出息的作家决不应该匍匐在客观对象的森严本相之下，而应该勇敢地按照自己的情感逻辑和心灵秩序去重塑外在对象的美，传出其栩栩神韵来。
2.显旨。任何艺术描写都必须服从于主指表达的需要，以“适应题旨情境为第一义”，细节描写也不例外。游离于内容或不表现主旨的细节描写，无论雕琢得怎样珠圆玉润，都是强贴在文章之上的“风景片”、赘织于作品之中的“红补丁”，必然苍白无力，欲益反损。成功的细节描写必以“情志为神明，事义为骨髓”，于纤细中见深厚，在精巧中见浑成，成为内容的有机组成部分和达情显旨的重要手段。读过鲁迅《故乡》的人，恐怕都不会忘记中年闰土与“我”重逢的那个细节描写：
他站住了，脸上现出欢喜和凄凉的神情；动着嘴唇，却没有作声。他的态度终于恭敬起来了，分明的叫道：“老爷！……”
这个细节之所以具有震撼人心的力量，就是因为它那沉甸甸的思想重重地压着描写的天平，使作品的主题得到了突出表现。一对阔别三十年而彼此系念的童年密友，一朝相见，该有多少惊喜“引爆”，该有多少话语倾诉，这些从闰土欢喜的神情、颤动的嘴唇，我们也不难感受到。可千言万语却不知从何说起，只有凄凉与沉默制造着压抑的氛围。复杂的情感，万端的意绪终于酿成一个简单而又陌生的称谓――“老爷”。多么可怕的隔膜！多么严重的残害！封建的等级观念已深深地渗进人物的灵魂，在“我”和闰土之间筑起了一道不可逾越的“可悲的顾障壁”，它将人与人这间平等纯真的友谊生生扼杀。鞭辟入里的挞伐，入木三分的刻画，由景及人，由表及里，将故乡的萧索、荒凉、破败，尤其是人物精神的坍塌、思想的沦陷，深刻地表现了出来，成为全篇警策的“文眼”。
3.蕴情。文章不是无情物。“感人心者，莫先乎情”。情感是形象的血液，是细节灵动的因子。细节描写若不灌注作者深挚的情感，掺和自己生命的法液，就很难打动人、感染人。读过朱自清《背影》的人，都不会忘记他对父亲背影的出色描写：
我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。
一节普通的描写，一段朴素的文字，为什么能如此强烈地叩动人们的心弦、永恒地鸣奏在后世读者的心中呢？一言以蔽之：情――感人肺腑的情，力透纸背的情。正是这满纸涌溢的至爱真情，闪烁着人性的光辉，回响着心灵的涛声，在历史的演进中辉煌成不朽的篇章。品读这段文字，我们看到作者描写运笔细腻，情浓意饱。他从特定的观察角度切入，取象清晰，描绘鲜明。先写父亲的着装、步态，继写其翻爬月台，为儿子买橘送行。“攀”、“缩”、“倾”三个动词，依次摇出人物的动作特写，写出了年高体胖的父亲“手”、“脚”、“身体”不同部位吃力抓高时的艰难。它象汹涌的潮水，冲开情感的闸门，使“我”不禁潸然泪下。这里“背影”已不再是对人物形象的单纯描写，它已升华为一种具有象征意义的情感具象。它是父亲饱经忧患的生命缩影，它是父子惜别时留给儿子的最后印象。它象一篇沉重的碑文，深深地镌刻在“我”记忆的石板上，以致两年以后，“我”依然时时想起，深情难忘。与此段文字有异曲同工之妙的还有《故乡》里一段写母亲爱子的描写：
我的母亲很高兴，但也藏着许多凄凉的神情，教我坐下，歇息，喝茶，且不谈搬家的事。
这段文字朴实简练、细腻入微地刻画了人物的内心活动。“我”回到家中，母亲很高兴，因为她见到了久别的儿子。但由于房屋易主，全家人将要离它而远去他乡，所以母亲又“藏着许多凄凉的神情”。一个“藏”字，极为深细地写出了母亲竭力掩饰内心的失落不快、生怕影响儿子情绪的复杂心理。“教我坐下，歇息，喝茶”，表现出对儿子的无限关怀、体贴，流露出一片真挚的母爱。
总之，细节描写在作品中往往使人物形象更加传神，使文章主旨更加突出，使表达的情感更加动人，使文章焕发出令人迷醉的艺术魅力。
（王玉生 江苏省泰兴市迎幸实验学校 225400）